경계 표시
소셜 네트워크 포럼에서 영화가 50회에서 막을 내리면서 영화의 인기는 식지 않는 기미를 보이고 있습니다. 관객들은 베트남 동부 지방 관료들의 운명과 약속 이탈에 대해 계속해서 분석하고 있습니다.
'선'의 성공은 표면적인 오락 요소에서 비롯된 것이 아닙니다. 그것은 검찰 절차, 간부 업무 또는 행정 방식과 같이 원래 건조한 내용을 "부드럽게" 활용하는 방식에 있습니다. 관객은 단색 캐릭터를 보지 못합니다. 그들은 간부의 마음과 이익 집단의 보이지 않는 압력 사이의 갈등을 봅니다.
많은 전문가들은 정치 영화 장르가 사고방식과 표현 방식 모두에서 강력한 변화를 겪고 있다고 평가합니다.
감독이자 인민예술가인 카이 흥은 "정치 영화를 만드는 것은 밧줄 위를 걷는 것과 같습니다. 관객이 이 투쟁의 격렬한 진실을 보면서도 인본주의와 정의에 대한 믿음을 유지하도록 해야 합니다. 충분히 깊은 시나리오와 충분한 수준의 배우가 없다면 영화는 매우 쉽게 공허함에 빠질 것입니다."라고 말했습니다.
'선' 현상에서 넓게 보면 VTV 방송의 정치 영화 장르는 매우 끈기 있는 생명력을 가지고 있지만, 이것은 TV 영화에서 가장 어려운 주제 영역으로 간주됩니다.
이전에는 대중이 농업 사고방식 혁신 이야기가 있는 "성 당위원회 서기"(2010년) 또는 권력의 유혹에 직면한 정직한 지도자 이미지가 있는 "성 주석"(2011년)과 같은 "기적"에 매료되었습니다.
최근 단계에서 영화 제작 사고방식은 부패 방지 투쟁의 현실과 밀접하게 맞서 강력하게 변화했습니다. "생자"(2019) 또는 "투지"(2022)와 같은 영화는 더 이상 경제 대사건, 이익 집단 또는 의료 장비 입찰의 위반 사항에 참여하는 것을 주저하지 않습니다. 이러한 변화는 영화 제작자들이 삶의 가혹한 단면을 진실하게 반영하기 위해 용감하게 "안전지대"를 넘어섰음을 보여줍니다.
베트남 텔레비전 방송국 부총국장인 인민예술가 도탄하이는 "정치 영화는 항상 가혹한 도전입니다. 시나리오는 현실적인 두께가 있어야 하고, 감독은 용기가 있어야 하며, 배우는 캐릭터를 선전 "확성기"로 만들지 않기 위해 깊은 삶의 경험이 있어야 합니다."라고 말했습니다.
시청자 측정
'선'과 이전 영화들의 매력은 현실을 보여줍니다. 베트남 관객은 스크린에서 국가의 중요한 문제에 등을 돌린 적이 없습니다. 반대로 그들은 고품질 정치 작품에 대한 뜨거운 "갈증"을 느끼고 있습니다.
현재 관객들의 기대는 "악당의 결말"을 보는 것뿐만 아니라 예술적 관점을 통해 사회적 이해와 반박을 기대하는 것입니다. 관객들은 캐릭터의 다차원성을 기대합니다. 그들은 지도자, 검사, 경찰이 뼈와 살로 이루어진 인간이 되어 죄의 경계선 앞에서 자신을 지키는 방법을 아는 순간을 보기를 원합니다.
정치 영화는 단순히 지나간 사건에 대한 설명이 아니라 새로운 사회적 갈등, 디지털 시대의 범죄의 정교한 변형을 예측해야 합니다. 또한 정치 영화는 현대적인 영화 언어를 사용하여 느린 스토리텔링 방식, 교훈적인 대사에서 벗어나 극적이고 논리적이며 전투성이 풍부한 영화 리듬으로 대체합니다.
'선' 성공의 배후에 있는 응우옌마이히엔 감독 겸 인민예술가는 "정치 영화를 만드는 것은 용기의 이야기입니다. 가장 큰 도전은 언론 문서나 결의안을 영화에 복사하는 것이 아니라, 그 내용을 매력적이고, 심오하고, 현실적으로 만들기 위해 자신을 뛰어넘는 것입니다. 오늘날 관객은 미적 감각이 매우 뛰어나며, 건조함이나 비현실적인 '완전히 좋은' 캐릭터를 받아들이지 않습니다."라고 말했습니다.
'선'의 마지막 회가 끝나면 관객들이 가장 기대하는 것은 영화에서 만족스러운 결말뿐만 아니라 오늘날 사회 생활에서 정의와 투명성에 대한 믿음을 강화하는 데 기여하는 더 용감하고 심오한 작품의 연속입니다.
