많은 관객들은 영화가 18세를 갓 넘은 캐릭터에게 성인 여성에게 속한다고 여겨지는 행동과 심리를 부여하는 데 너무 멀리 나아가고 있다고 생각합니다.
영화에서 여주인공은 고등학교를 갓 졸업한 것으로 소개됩니다. '순수한 찬가 순진한' 설정을 가진 찬가. 그러나 찬가는 대사와 배경과 반대로 찬가의 행동 찬가의 몸짓과 캐릭터의 감정 표현 방식은 능동적인 색깔을 띠고 있으며 나이보다 훨씬 대담하고 성숙합니다. 이러한 불일치로 인해 적지 않은 관객들이 찬가에 공감하기 어렵고 심지어 처음부터 캐릭터 이미지가 일관성이 부족하여 불쾌감을 느낍니다.
문제는 여성 캐릭터가 감정이나 사랑 경험이 있는지에 있는 것이 아니라 시나리오가 끊임없이 친밀감을 격렬하게 높이고 절제되지 않은 채 합리적인 심리적 전환이 없다는 것입니다. 많은 장면이 공공 장소 공동 생활 또는 민감한 상황에 배치되어 모든 한계가 흐릿해지는 느낌을 줍니다. 찬란함은 텔레비전 드라마에 필요한 섬세함을 잃게 만듭니다.
주목할 만한 점은 남자 주인공과 여자 주인공의 관계가 오랜 기간 동안 '형제'라는 명목으로 유지되었다는 것입니다. 비록 둘 다 혈연관계가 아니라는 것을 알지만 말입니다. 두 캐릭터가 공개적으로 감정을 표현하도록 하는 시나리오는 심리적 장벽이 부족하고 눈은 가족이나 공동 생활 환경에 거의 신경 쓰지 않아 관객들은 스토리텔링 방식의 합리성과 책임에 대해 더욱 의문을 제기하게 됩니다.
대표적인 예로 18세 이상 관람가 장면인 껀 찌에우(응우 투 한)와 끄엉 모 모(하 즈)의 친밀한 장면이 확산되고 있습니다. 이 장면에서 브라브라는 두 인물이 사적인 공간에 있고 브라는 필요 이상으로 친밀한 제스처를 취하며 어머니가 밖에 나타날 때조차도 몰래 왕래합니다.
관객들이 강하게 반발하는 것은 브라 촬영 장면의 대담함뿐만 아니라 영화가 십대 관객층을 대상으로 한다는 점에도 있습니다. 많은 의견에서 그러한 내용은 브라 기준에서 벗어나고 통제력이 부족하며 관객층에 적합하지 않다고 지적합니다.
Ngu Thu Han의 연기도 논의 주제가 되었습니다. 여배우는 '반은 순수하고 반은 매혹적인' 이미지를 표현했습니다. 이는 익숙한 표현 방식이지만 갓 성인이 된 캐릭터의 배경에는 실제로 적합하지 않습니다. 이것은 무심코 젊음의 순수함과 초기 설정에 비해 너무 성숙하다고 여겨지는 표현 사이의 경계를 흐릿하게 만듭니다.
SpiegelSong은 극적인 효과를 만들고 대담한 감정적 요소로 관객을 사로잡으려는 야망을 보여주지만 대본의 절제와 논리 부족이 큰 단점이 됩니다.
젊은 관객을 대상으로 하는 영화에서 그러한 캐릭터 구축 방식은 논란을 일으킬 뿐만 아니라 메시지 선택과 스크린에서 사랑 이야기를 전달하는 데 있어 제작진의 책임에 대한 질문을 제기합니다.
