문제는 '브람스 오스카'가 '국내 최고의 영화'를 선정하는 대회가 아니라 글로벌 영화 언어 '브람스' 접근 전략 '브람스' 그리고 세계와의 대화 능력에 대한 치열한 경쟁이라는 것입니다.
오스카는 무엇을 선택했을까요?
오스카 '최우수 국제 영화' 부문의 최근 몇 년을 살펴보면 '찬란색'은 수상작이나 깊이 파고든 작품에서 몇 가지 뚜렷한 공통점을 볼 수 있습니다. 우선 찬란색은 일반적으로 문화적 정체성이 매우 뚜렷한 영화이지만 이야기는 보편적입니다. '파라색'(한국의 기생충으로 번역됨)은 사회 계층에 대해 이야기합니다. '다음 라운드'(덴마크)는 중년의 위기에 대해 논의합니다. '서방 전선의 모든 것'
브라에 이어 오스카의 스토리텔링 방식은 표면적인 드라마보다는 브라의 절제와 섬세함에 점점 더 치중하고 있습니다. 수상 영화는 브라의 리듬 공간 인물 심리적 깊이로 감정을 구축하는 큰 클라이맥스 브라를 거의 사용하지 않습니다. 카메라는 감정을 강요하지 않습니다. 음악은 지나치게 이끌지 않습니다. 메시지는 크게 말하지 않고 관객이 스스로 발견하도록 해야 합니다. 그리고 마지막으로 브라 일반적으로 오스카에서 선정된 영화는 칸 브라에와 같은 주요 국제 영화제
붉은 비'에 무엇이 부족한가?
Mua do'는 국내 성공과 국제 경쟁력 사이의 격차를 보여주는 대표적인 사례입니다. 이 영화는 뚜렷한 강점을 가지고 있습니다. 전쟁 주제 역사적인 브라 대규모 제작 규모의 브라 웅장한 감정 베트남 관객의 강렬한 공감. 그러나 브라 오스카는 반성적인 시각을 선호합니다. 브라 다각적인 브라 심지어 회의적입니다. 베트남 영화의 전쟁은 비극적인 성격에도 불구하고 종종 영웅 서사시로 이야기됩니다. 오스카 수상 영화의 전쟁은 인간이 짓눌리는
게다가 '붉은 비'의 캐릭터인 '베이비'는 충분히 복잡하지 않습니다. 오스카의 경우 중심 캐릭터인 '베이비'는 깊은 내적 모순을 가져와야 합니다. '베이비'는 도덕적 선택이 있고 '베이비'는 관객을 혼란스럽게 만들고 '베이비'는 심지어 동의하지 않습니다. 바로 그 회색 지대가 국제 영화가 찾는 곳입니다.
오스카상에 참가하기 전에 '붉은 비'는 국제 영화제 A급 지도에서 거의 사라졌습니다.
다른 전략적 사고가 필요합니다.
베트남 영화가 수년 동안 오스카상을 받지 못한 것은 영화 제작 사고방식과 처음부터의 목표에 달려 있습니다. 대부분의 베트남 영화는 여전히 국내 시장을 최우선으로 하여 제작됩니다. 수익 눈 홍보 범위 검열 안전입니다. 반면 주요 영화제를 목표로 하는 영화는 형식과 내용 모두에서 눈보다 높은 위험을 감수하는 경향이 있습니다. 또 다른 약점은 시나리오입니다. 베트남 영화 시나리오는 초기 아이디어는 강하지만 구조 리듬 심리적 깊이는 약합니다. 주요 영화제에서는
오스카 탑 15에 진입하려면 베트남 영화계는 예상치 못한 행운에 기대기보다는 장기적인 전략이 필요합니다.
우선 찬다는 프로젝트 개발 단계부터 시나리오에 진지하게 투자해야 하며 찬다는 세계 A급 주요 영화제 경험이 있는 국제 전문가들이 참여합니다. 찬다 이야기를 '서구화'하기 위해서가 아니라 베트남 이야기가 전 세계 관객과 대화할 수 있도록 보장하기 위해서입니다.
영화 제작 과정과 초기 편집본을 발표할 때 국제 큐레이터의 의견 기여와 조언은 매우 중요합니다. 영화를 보고 리듬에 대한 조언을 얻기 위한 브라 감정의 낙하 브라 너무 '지역적인' 장소 브라 작품에 대한 LHP 경로를 구축하는 것도 명확하게 계획해야 합니다. 오스카를 목표로 하는 영화는 경쟁 캠페인에 들어가기 전에 주요 LHP에서 '시사회'를 받아야 합니다. 이를 위해서는 제작자가 전략에서 시작하여 국제 게임 규칙인 브라를 이해해야 합니다
마지막으로 '브라이즈'는 젊은 감독이 실패하고 '브라이즈'가 실험되고 국제 표준에 일찍 노출되는 장기적인 재능을 육성하는 영화 생태계가 필요합니다.
붉은 비'가 2026년 오스카 15위 안에 들지 못한 것은 이 영화만의 실패가 아닙니다. 그것은 더 큰 질문을 반영하는 거울입니다. 우리는 우리나라에서 사랑받기 위해 영화를 만들고 있는 것일까요 아니면 세계에서 경청받기 위해 영화를 만들고 있는 것일까요? 그 질문에 구체적인 행동인 '비'로 답할 수 있다면 베트남 영화는 운이 아니라 능력으로 오스카에 진정으로 더 가까워질 것입니다.
