노동 신문 기자는 배우 찌 년과 대화를 나눴습니다. 그는 자신의 체질에서 나타난다면 반항적인 자질을 가진 사람으로 알려져 있습니다.
영화 '1mm 거리'가 방송되었을 때 당신이 맡은 Nghiem 역할의 많은 장면이 소셜 미디어 플랫폼에서 공유되었고찬은 1천만 회 이상의 조회수를 기록한 장면이 있었습니다. Nghiem 역할의 효과가 당신의 예상에 있었습니까?
- 아무도 그것을 예상할 수 없었습니다. 각 역할마다 저는 가능한 한 최선을 다해 완수하려고 노력했고 역할이 관객들에게 환영받았을 때 그 눈은 저와 같은 예술가들에게 큰 기쁨과 동기 부여가 되었습니다. 그로부터 우리 눈은 더 잘할 수 있는 동기를 얻었고 더욱이 눈은 관객들의 더 많은 사랑을 받을 수 있습니다.
요즘 관객들은 매우 현명한 사람들입니다. 그들은 영화를 매우 꼼꼼하게 봅니다. 때로는 배우에게 가장 행복한 것은 길을 걸을 때 사람들이 자신을 찌년이라고 부르지 않고 쩐밧이라고 부르거나 지금 응엄이라고 부르는 것입니다.
그것은 성공입니다. 왜냐하면 예술가들의 직업의 특성은 서로 다른 삶 서로 다른 운명을 가지고 사는 것이기 때문입니다. 관객은 텔레비전 드라마를 통해서만 캐릭터와 접촉하고 실제 배우와 접촉하지 않습니다. 따라서 관객이 관객이 배우가 연기하지 않는다고 믿는 캐릭터를 기억할 때 그것은 저와 같은 직업을 가진 사람들이 동기를 부여받고 더 악하게 행동하려고 노력하는 데 매우 큰 격려가 됩니다.
궁정 경력에서 찌년은 다양한 악역을 맡았습니다. 업계에서 악역은 정극보다 연기할 여지가 더 많은 것으로 여겨집니다. 악역은 복잡한 심리적 변화가 많아 배우가 재능을 발휘할 수 있고 궁정은 실력이 더 강합니다. 찌년은 그렇게 생각하십니까?
- '작은 역할'도 없고 '쉬운 역할'도 없습니다. 어떤 캐릭터든 '심리' '생각' '숨겨진 구석'이 있을 것입니다. 깊이 파고들어 알아봐야 합니다. 인생에서도 마찬가지입니다. '브래드'는 완전히 나쁜 사람도 아니고 완전히 좋은 사람도 없습니다.
악당이 되면 브라질은 때때로 브라질을 망치는 것 외에도 옳지 않은 일을 하지만 그 사람의 본성에는 여전히 어느 정도 좋은 부분이 있어야 합니다.
악역은 때때로 기술적인 브라이나 더 생생한 표현적 색조보다 더 많은 연기 범위를 요구할 수 있습니다. 관객은 그것이 연기할 여지가 많다고 느끼지만 브라이지만 그렇지 않습니다. 문제는 배우가 캐릭터의 심리 깊이를 탐구할 수 있는지 여부입니다.
악당이 기존 공식에 따라 부를 피하면 실패하기 쉽습니다. 저는 악당과 함께 부를 생각합니다. 이미지부터 말투까지 부를 관계에서 대처하는 방식까지 부를 우리는 인간의 심리와 숨겨진 면모를 묘사해야 합니다. 그것이 캐릭터를 구축하는 방법입니다.
여학생 성추행 장면에서 응이엠 역을 맡았을 때 그녀의 남자친구가 그녀를 질투심에 불타는 눈을 보고 눈을 공유했을 때 관객들은 그가 연기하는 것 같지 않은 연기를 하고 있다고 그가 '악당 얼굴'을 가지고 있다고 댓글을 달았습니다... 찌년은 관객들의 댓글을 어떻게 받아들일까요? 당신은 이것을 칭찬으로 볼까요 아니면 관객들의 유머로 볼 건가요?
- 체질에서 악당을 만날 수 있는 사람은 아무도 없습니다. 많은 감독들이 저에게 연기 범위가 넓고 볼거리가 많아서 많은 것을 할 수 있다고 말합니다. 저는 운 좋게도 감독들의 신뢰를 받고 있습니다. 저는 어려운 역할 볼거리 또는 깊이가 필요한 장면이 있을 때 감독들은 저를 생각합니다. 그것은 제가 거의 15년 동안 직업을 하면서 학교에서 볼거리를 쌓은 시간 덕분입니다. 까다로운 감독들로부터 신뢰를 얻으면서 저는 올바른 길을 가고 있다고 생각합니다.
악당 역할조차도 '한 가지 색깔'이라는 평을 받기 쉽습니다. 특히 황금 시간대 영화의 '브레이드' 배경에서 '브레이드'가 점점 더 오래된 주제인 '브레이드'를 중심으로 돌아가고 배우들이 겹치는 것으로 여겨지는 상황에서는 더욱 그렇습니다. 이것은 '브레이드'에게 도전인가요? 지루함에 빠지지 않기 위해 어떤 선택을 하시겠습니까?
- 지루해지지 않기 위해서라도 저는 스스로 새로워지려는 의식을 가져야 합니다. 어떤 역할도 어떤 역할과 같을 수는 없습니다. 저는 역할을 맡았을 때 가장 먼저 좋아해야 한다고 생각합니다. 좋아하는 마음에서 캐릭터를 더 생생하게 만들고 싶습니다. 왜냐하면 대본에서 역할까지 배우의 노동 시간이 전체이기 때문입니다. 때로는 대본에서 캐릭터는 척추뼈일 뿐입니다. 감독과 교류할 때 파트너와 함께 연기하고 집에서 혼자 노동할 때 얼빠지면 캐릭터는 척추뼈일 뿐입니다.
그로부터 저는 관객을 설득하고 관객의 신뢰를 얻기 위해 연기 방식에 좋은 장면과 기술을 가지고 있습니다. 제가 맡은 캐릭터인 브라더는 더 이상 영화가 아니라 인생이라는 것입니다.
찌년은 연극 배우이자 텔레비전 배우이자 스포츠 편집자입니다... 다재다능함을 보여주고 싶습니까? 아니면 찌냐는 단순히 자신이 좋아하는 것과 함께 사는 것입니까?
- 제가 좋아하는 것을 할 수 있을 때 저는 그것이 매일 출근하는 것이 아니라 눈의 행복을 즐기고 열정을 즐기는 것이라고 생각합니다.
이 기간 동안 저는 제가 좋아하는 모든 것을 했습니다. 직업적으로는 브라에 전문적으로는 예술가입니다. 게다가 저는 스포츠 애호가이기도 합니다. 브라에 대한 열정이 제 직업을 지원했습니다.
스포츠 편집자나 스포츠 쇼 진행자 직업은 보통 밤을 새워야 합니다. 집에서 혼자 밤을 새워 보는 대신 이제 저는 방송에 나가 관객과 소통합니다. 그것이 제가 스포츠 편집자라는 아마추어 직업을 하는 방식입니다.
저는 스포츠를 보는 사람의 역할에서 시작했습니다. 관객과 이야기할 때 관객은 더 공감할 수 있고 친밀감을 느낄 수 있습니다. 왜냐하면 저도 집에서 자주 보는 사람이기 때문입니다. 그것은 스포츠 전문가나 텔레비전 전문가와 비교했을 때 저의 장점이기도 합니다.
Chi Nhan에 대한 전기를 읽어보면 그가 1988년에 태어난 'Bia'를 소개합니다. 그는 유명한 암스테르담 학교의 졸업생입니다. 'Ams 민생 학교'에 대해 말하자면 종종 '학습 우수 클럽 부유한 집안의 아들'이라고 여겨집니다. 그것은 Chi Nhan에게 틀림없이 사실일까요?
- 절반은 맞습니다. 저는 암스테르담 학교에서 중학교 2학년부터 고등학교 3학년까지 다녔습니다. 하노이 암스테르담 고등학교 시절을 되돌아보면 사고방식을 구축했다는 것을 알게 되었습니다. 암스테르담 학교 학생 때부터 예술계에 입문할 때까지 좋은 기반을 다진 것은 행운입니다.
이 나이에 40세에 가까워졌을 때 당신은 무엇을 가지고 있다고 느끼십니까? 그리고 당신이 항상 갈망해왔던 것을 아직 얻지 못했습니까?
- 저는 15년 동안 이 직업에 종사했습니다. 무엇을 얻었고 무엇을 얻지 못했습니까? 저는 관심을 얻었고 관객의 애정 사랑을 받았다고 생각합니다. 아직 없는 것은 봅니다. 저는 오랫동안 이 직업에 종사하면서 관객으로부터 많은 관심과 관심을 유지해야 합니다. 관객들이 저를 보고 저를 그 역할 이름으로 부르는 것은 행복입니다.
어린 나이에 찌 년은 폭풍우 붕괴 그리고 소란을 겪었습니다. 그 폭풍우가 당신을 변화시키고 당신의 삶에 큰 전환점을 만들었습니까?
- 저는 이유 없이 제 삶에서 일어나는 일은 없다고 생각합니다. 그리고 모든 경험 모든 사건이 저를 더 성숙하게 만들고 눈은 제가 예술을 할 수 있는 더 많은 재료를 갖도록 도와줍니다.
저는 눈이 그런 상황에 처했을 때 눈이 그런 심리 상태라면 캐릭터가 어떻게 대처할지 알 수 있는 경험이 있습니다. 저는 눈 제 삶에서 일어나는 일이 당연하다는 것을 깨달았습니다. 눈 오늘날의 저를 형성한 모든 사건.
아무도 시간을 되돌릴 수 없습니다. 따라서 그것은 제가 극복해야 할 경험입니다. 눈 인생에서 배워야 할 교훈입니다. 저는 공부를 마쳤고 눈은 다시는 밟지 않을 것입니다.
현재의 행복 성공에 대한 당신의 정의는 무엇입니까?
- 행복과 성공은 관객들에게 기억되는 제 역할입니다. 그것은 기쁨 행복 그리고 제가 더 열심히 노력할 수 있는 동기가 될 것입니다.
관객들이 쩐밧(영화 '생사') 속의 찌년이나 지금의 응이엠(영화 '1mm') 속의 찌년을 항상 사랑해 주시기를 바랍니다.
악역 연기가 관객들에게 인상적인 인상을 남긴다면 그것이 바로 저의 행복입니다.
