BH Media, Lululola, 1900 Group, Saigon Cloud, The Voice of a Lifetime은 디지털 음악 시장에서 운영되는 공급망의 링크에 비유됩니다.
그중 BH Media는 중간 기술 단위이고, 콘텐츠 제작/쇼 조직 단위는 Lululola, Mây Sài Gòn (Mây Lang Thang), 1900 Group (Đồi Mặt Trời, Thông Zeo), 독립 콘텐츠 제작 단위는 Giọng ca để đời 센터입니다.
이러한 연결 고리는 오랫동안 저작권을 디지털 공간의 미로로 바꾸는 수많은 법망을 피하는 방법을 제시해 왔습니다.
행렬
콘텐츠 제작 단위(음악 쇼)와 기술 소유 단위(BH 미디어) 간의 연계 모델은 디지털 음악 공간의 허점을 드러내어 이 단위들이 원본 작가의 허가를 받는 단계를 "빼앗아" 불법 녹음을 만들고, 유통하여 수십억 동을 벌었습니다.
2021년 작곡가 지앙손과 BH 미디어 사건으로 돌아가서 BH 미디어가 저렴한 가격에 음악(콘텐츠 제작업체로부터)을 구매한 다음 작가 허가를 받는 단계를 "빼돌리고" 소송을 당하면 유튜브에게 책임을 전가하는 방법을 찾는 BH 미디어의 "속임수"를 모두 살펴보겠습니다.
2021년 작곡가 지앙손은 자신이 작곡한 노래인 "Giấc mơ trưa"로 BH 미디어로부터 "저작권 스틱을 맞았을" 때 반발했고, 소속사는 "YouTube가 자동으로 저작권 스틱을 맞았다"고 책임을 전가했습니다.
BH 미디어는 호안끼엠 오디오에서 오래된 녹음본을 구매했으며, 그중에는 즈엉투이안이 악기로 연주한 "Giấc mơ trưa" 녹음본도 포함되어 있다고 설명했습니다. BH 미디어는 즈엉투이안의 녹음본을 유튜브 콘텐츠 ID 시스템에 업로드하고 디지털 공간에서 이 콘텐츠를 활용했습니다. 유튜브가 멜로디가 일치하는 것을 감지하면 자동으로 "claim"(저작권 주장)합니다.
사건의 허점은 BH 미디어가 개념을 바꿔치기하는 방식에 있습니다. 중간 음반사(예: 호안끼엠 오디오)로부터 녹음을 구매함으로써 BH 미디어는 즈엉 투이 아잉의 녹음에 대한 관련 권리만 위임받았으며, "낮의 꿈" 노래의 멜로디와 가사에 대한 저작권은 전혀 없습니다.
일반적으로 완전한 노래에는 2개의 주요 저작권 그룹(각 그룹은 더 작은 저작권으로 구성됨)이 있습니다. 저작권(작곡 부분)과 관련 권리(가수, 녹음 등과 같은 노래 실행 부분).
BH 미디어는 "Giấc mơ trưa"의 모든 녹음본에 대해 "저작권 몽둥이를 치고" 싶어하며, 이 노래의 독점권을 구매해야 하고 작곡가 Giáng Son과 직접 협력해야 합니다.
그러나 BH 미디어는 중개 기관을 통해 음반 저작권(관련 권리)만 구매합니다. 이 기관은 지앙손과 협력한 적이 없습니다.
작가와의 작업 단계를 건너뛰고 BH Media는 관련 권리를 사용하지만 "Giấc mơ trưa" 노래의 전체 저작권을 독점적으로 구매한 것과 같은 방식으로 사용합니다.
YouTube와 같은 디지털 음악 플랫폼은 국제 지적 재산권법을 적용하고, 자동 알고리즘으로 분쟁을 처리하며, "콘텐트 ID" 등록자를 우선시합니다.
이를 이용하여 BH Media와 같은 업체는 콘텐츠 제작 업체로부터 녹음 및 비디오를 신속하게 구매한 다음 이 노래들에 대한 저작권 "상표"를 부착하고 디지털 공간에서 기업의 자산으로 전환하여 광고 이익을 취했습니다.
음악가의 고통
얽힌 디지털 음악 매트릭스 앞에서 작곡가들은 보통 하늘만 쳐다볼 뿐입니다. 노래가 불법적으로 무분별하게 사용될 때 한 채널 소유자는 "우리는 저작권료를 지불할 권한이 없습니다. YouTube는 작곡가에게 자동으로 저작권료를 징수할 것입니다. YouTube는 노래 멜로디를 식별하는 기술 시스템을 갖추고 있으며, 저작권료를 지불하기 위해 항상 채널 광고 수익의 일부를 보유하고 있습니다."라고 말했습니다.
하지만 이 돈을 아는 음악가는 거의 없습니다. 한 음악가는 노동 신문 기자에게 "유튜브와 일부 플랫폼은 음악가와 직접 연락하지 않을 것입니다. 그들은 돈을 거기에 보관할 뿐입니다. 음악가가 알면 누구에게 위임하여 받으라고 하고, 모르면... 그만입니다."라고 말했습니다.
쇼 주최측(예: 메이 사이공, 룰룰로라 등)이 저작권 허가를 신청할 때 티켓 판매 공연 밤에만 직접 공연 허가를 신청합니다.
그 직후 그들은 공연 밤을 녹음하고 촬영하여 디지털 공간 전체에 배포했습니다. 법률에 따르면 디지털 플랫폼에서 재방송하는 경우 저작권료를 다시 지불해야 하지만 단위에서... 무시하기 쉽습니다.
쇼를 조직하고 콘텐츠를 제작하는 업체는 BH Media와 같은 회사에 공연 밤의 비디오와 녹음을 판매하고 즉시 BH Media는 이 녹음을 Content ID에 등록합니다.
수년간의 "공급" 체인은 법을 피하고 협상 및 저작권료 지불에 대한 여러 단계를 생략하는 방식으로 디지털 음악 시장을 조종해 왔습니다.
디지털 공간의 저작권, 음악 저작권에 대해 노동 신문과 인터뷰에서 동티엔득 작곡가는 일련의 저작권 침해 사건이 기소된 것은 베트남의 지적 재산권이 더 이상 형식적인 개념이 아닌 "진정한 자산"으로 점차 인식되고 있음을 보여준다고 말했습니다.
그에 따르면 기능 기관의 강력한 처리는 더욱 전문적이고 통합적인 문화 산업 기반을 구축하려는 방향을 보여줍니다. 이는 창조 경제가 점점 발전하고 지적 재산과 아이디어의 가치가 유형 자산보다 클 수 있는 상황에서 매우 필요합니다.
