제작자와 예술가 간의 갈등
기소되어 구속되었을 때 응옥비엣 교육 이사장은 "저는 제가 했던 쇼 전 50%와 쇼 후 50%에 대한 지불 합의에 도달하지 못했습니다. 지불은 저의 큰 잘못 중 하나입니다."라고 진술했습니다.
앞서 12월 30일, 음악가 부꽝쭝 - '여기서 하늘의 새들' 음악 프로그램의 음악 감독도 12월 28일 저녁에 열릴 예정이었던 음악회가 갑자기 취소된 것에 대한 긴 글을 개인 페이지에 게시한 적이 있습니다.
공유 내용에서 쭝 씨는 많은 예술가들이 공연에서 철수하기로 결정한 3가지 주요 이유를 제시했습니다.
첫 번째 원인은 저작권료와 관련이 있는 것으로 알려졌습니다. 작곡가 찐꽁선과 반까오의 작품은 저작권료를 납부하지 않아 "공연이 허용되지 않습니다". 저작권 회사는 예술가들에게 공식 이메일을 보냈습니다.
두 번째 원인은 제작자가 아티스트에게 출연료를 지불하는 데 늦어지는 것과 관련이 있습니다. 쭝 씨는 "제작자의 50% 보증금은 계약 약속보다 10일 이상 늦어졌습니다. 2차 지급은 여러 차례 상기되었음에도 불구하고 계속해서 기한 내에 지급되지 않았습니다."라고 말했습니다.
현재 소셜 네트워크에는 응옥비엣 쇼 제작사 대표와 작곡가 부꽝쭝 사이의 것으로 추정되는 문자 메시지가 빠르게 퍼지고 있습니다. 문자 메시지 내용은 응옥비엣 쇼 대표가 남은 출연료를 연기하고 더 늦게 지불해 달라고 요청했지만 작곡가 측은 단호히 거절하고 쇼를 포기하기로 결정한 내용입니다.
이 문자 메시지 내용은 사실인지 여부는 확인되지 않았지만 수많은 논쟁을 불러일으켰습니다. 그중에서도 수천 명의 관객이 학대당했을 때 예술가의 책임은 어디에 있는가라는 큰 질문이 제기되었습니다.
학대
학대라는 단어는 "다른 사람에게 나쁜 대우, 경멸 또는 정신적/물질적 해를 끼치는 행위를 지칭하기 위한 것"으로 해석됩니다. "세 개의 하늘을 향한 귀환" 콘서트 사건에서 수천 명의 관객이 자신이 버려지고 속았다고 느끼게 하는 것은 바로 학대입니다.
가장 큰 책임은 당연히 제작자에게 있습니다. 재정 능력 부족, 위험 관리 능력 부족... 그중에서도 "쇼가 열릴 수 없다는 것을 미리 알고, 여전히 고의로 숨겨서 티켓을 팔고 돈을 징수하고, 심지어 기능 기관까지 거짓말하는 것은 사기의 징후입니다."라고 호앙하 변호사(호치민시 변호사 협회)는 분석합니다.
하지만 수천 명의 관객, 그중에는 노인, 먼 지방에서 온 많은 관객, 심지어 일본에서 비행기를 타고 돌아온 관객까지 "사기"처럼 떠나게 한다면 예술가들은 완전히 무죄일까요?
노동 신문 기자와의 인터뷰에서 하노이에서 대규모 음악회를 전문적으로 조직하는 한 부서 대표는 "작품에 대한 저작권료 지불은 공연 후에 완전히 지불할 수 있습니다. 공연 전에 지불할 필요는 없습니다. 이것은 민사 계약입니다."라고 말했습니다.
저작권 센터는 공연 금지에 대한 권한이 없습니다. 공연 허가 및 공연 금지는 하노이 문화체육부, 공연 예술국에 속합니다. 프로그램에서 공연된 작품에 대한 저작권료를 납부하지 않은 것에 대한 저작권 센터의 이메일이 있을 때 - 그것은 "공연 금지 명령"이 아닙니다. 그것은 단지 주의를 주는 권고 사항일 뿐입니다. 여러분이 이 쇼에서 부르는 노래는 저작권료를 납부하지 않았고 납부해야 한다는 것입니다. 이로 인해 제작자는 저작권 센터와 협력하여 공연 후 저작권료 납부 기한을 연기하고 실행하겠다고 약속할 수 있습니다. 저작권료 납부 지연으로 인해 대규모 공연이 취소될 수 있다고 생각하지 않습니다."라고 공연 조직 단위 대표는 말했습니다.
또한 이 대표에 따르면, 그들이 현재 예술가들과 체결한 대부분의 공연 계약에는 출연료에 대한 매우 명확한 조항이 있습니다. 쇼 전 50%, 쇼 후 50%(공연 후 약 10일 후)를 받습니다.
일반적으로 공연 계약을 체결한 후 7일 후에 출연료의 50%를 예술가에게 이체합니다. 출연료는 프로그램에 따라 별도의 수준이 있습니다. 출연료의 50%를 받으면 예술가는 연습, 편곡, 음악 조화, 무대 조화, 공연 등을 완벽하게 수행하고 공연 후 약 10일 후에 나머지 출연료의 50%를 받습니다."라고 공연 회사 대표는 말했습니다.
기자들은 몇 가지 공연 계약 모델을 참고할 수 있습니다.
그러나 출연료 50% 또는 100%를 지불하는 것은 때로는 제작자의 신뢰도와 브랜드에 따라 달라집니다. 예술가가 제작자의 지불 능력에 대해 신뢰하지 않는다고 느낀다면 100% 쇼 선납을 요청할 수 있습니다. 이는 예술가가 노력, 노동, 훈련을 기울인 것에 대한 정당한 요구입니다.
“그러나 공연 직전은 매우 중요한 시기라고 생각합니다. 이미 티켓을 구매하고 기다린 수천 명의 관객을 정말로 생각한다면, 예술가들은 더 빨리 "변동"하고, 더 전문적인 결정을 내리고, 관객의 이익을 최우선으로 생각해야 합니다.
예를 들어 쇼 후 제작자의 지불 능력에 대해 불안감을 느낀다면(돈을 떼먹을까 봐 두려워하는 경우) 예술가는 공연 예술국, 문화체육부와 같이 리허설에 참석한 기능 기관에 의지하여 증언을 요청한 다음 응옥비엣 감독에게 잔여 출연료를 언제, 얼마나 오래 지불할 것인지에 대한 약정서를 작성하도록 요청할 수 있습니다. 그것이 한 가지 방법일 수 있습니다.
쇼를 포기하는 방법은 최악의 방법이며, 공연 예술 산업 전체의 평판에 영향을 미칠 수 있으므로 신중하게 고려해야 합니다. 특히 공연 시간과 같은 중요한 시점에 대한 결정입니다."라고 주최측 대표는 말했습니다.
여론은 많은 반대 의견으로 분열되고 있습니다. 한쪽에서는 모든 책임은 제작사에 있다고 주장합니다. 예술가도 급여가 필요한 다른 직업과 마찬가지로 출연료가 필요합니다. 제작사가 계약을 제대로 이행하지 않으면 예술가는 쇼를 포기할 권리가 있습니다. 다른 쪽에서는 예술가들에게 많은 질문이 제기됩니다. 수천 명의 관객이 실망하여 떠나는 것을 보면 어떻게 생각하겠습니까?
한국에서는 공연 산업이 폭발적으로 발전하면서 관객을 중심에 두는 제도를 구축합니다. 관객의 권리가 가장 중요합니다. K팝 아이돌 가수는 관객이 없으면 예술가가 없다고 생각합니다.
베트남 공연 산업은 대규모 콘서트가 잇따라 개최되면서 형성되고 강력하게 부상하고 있습니다. 공연 조직 프로세스는 전문화를 목표로 합니다.
그러나 "세 개의 하늘의 날개" 쇼가 "붕괴"되자 관객은 거의 보호받지 못하고 있다는 것이 드러났습니다. 제작자와 예술가는 "관객"이라는 용어를 여러 번 언급했지만, 주요 목적은 그들의 어려움에 대해 설명하는 것이었습니다. 계약서에서 누구도 관객의 권리에 대해 끝까지 책임을 지거나 약속할 필요가 없습니다.
호앙하 변호사는 "만약 관객이 소송을 제기한다면 그것은 매우 피곤하고 힘든 여정이 될 것입니다."라고 말했습니다.
