이야기는 부족하지 않고, 새로운 스토리텔링 방식만 부족합니다.
베트남 영화가 국내 경쟁뿐만 아니라 동일한 플랫폼에서 수많은 국제 작품과 관객 유치 경쟁에 맞서야 하기 때문에 영화 언어 혁신이 더욱 시급해지고 있습니다.
역사 영화 제작자의 관점에서 인민군 영화 협회 지부의 대령, 감독 - NSƯT 당타이후옌은 매우 솔직하게 문제를 제기했습니다. 영화는 역사 정보 제공 속도에서 인터넷과 경쟁할 수 없습니다. 오늘날 젊은 관객은 인터넷에서 전투, 캠페인 또는 역사적 사건에 대한 정보를 쉽게 찾을 수 있습니다. 영화가 해야 할 일은 그 역사가 자신과 관련이 있다고 느끼게 하는 것입니다.
붉은 비" 제작 경험을 바탕으로 당타이후옌 감독은 혁신이 역사를 바꾸는 것을 의미하는 것이 아니라 역사가 계속 살아갈 수 있도록 새로운 언어를 찾는 것이라고 생각합니다. 당타이후옌 감독은 오늘날의 예술가 세대는 과거의 젊은이들을 비석 위의 이름뿐만 아니라 젊었을 때, 꿈, 사랑, 오늘날 젊은이들과 매우 가까운 열망을 가졌던 사람들로 만들어야 할 책임이 있다고 생각합니다.
그것은 또한 호치민시 배우 협회 지부의 NSƯT 냠 민 히엔 감독이 TV 드라마에서 제기한 문제입니다. 그에 따르면 베트남 영화가 동일한 화면에서 외국 영화 바로 옆에 있을 때 관객은 더 많은 선택권을 갖게 되고 따라서 더 까다로워집니다.
TV 드라마의 경우 언어 혁신은 단순히 이미지를 더 아름답게 만들고 기술을 더 현대적으로 만드는 것이 아닙니다. 그것은 영화가 진정으로 영화 언어로 이야기를 전달하도록 시나리오, 감독, 이미지, 음향에서 연기까지의 변화입니다. 그러나 냠 민 히엔 감독에 따르면, 더 전문적이고 현대적일수록 베트남 문화 생활의 "혼"과 독창성을 유지해야 합니다. 따라서 베트남 영화의 중요한 장점 중 하나는 우리가 경험과 관점에서 이야기할 수 있는 이야기, 유산, 땅, 사람들이라는 것을 알 수 있습니다.
정체성은 경쟁 우위입니다.
국제 통합의 관점에서 베트남 영화사 지부의 부이쭝하이 감독 겸 인민예술가는 선진 영화계와 진정으로 통합하기 위해 베트남은 미래의 방향을 결정하는 요소를 더 자세히 살펴봐야 한다고 의견을 제시했습니다.
그러한 요소 중 하나는 스토리텔링 능력과 미적 기준입니다. 부이쭝하이는 업계 종사자와 관객 모두 기준을 높여야 한다고 말했습니다. 관객이 세계 최고의 영화 작품에 접근하고, 트렌드와 기본적인 직업적 요소를 이해하면 영화를 평가할 수 있는 더 나은 미적 감각을 갖게 되어 시장 발전 방향을 올바르게 설정하는 데 기여할 것입니다.
애니메이션 분야를 살펴보면 베트남 애니메이션 영화사 지부의 시나리오 작가 Pham Thi Thanh Ha는 베트남이 베트남 정체성을 지닌 지적 재산(IP)을 개발하고 국제 시장을 지향하기 위해 풍부한 역사적, 문화적, 전설적 및 민속적 자료를 가지고 있다고 말했습니다.
그녀에 따르면 베트남 이야기는 현대 영화 언어로 전달되어야 하며, 조형 언어도 미술, 건축, 의상, 문양, 민속 그림 및 베트남 문화에서 추출하여 독특한 시각적 스타일을 형성하기 위해 혁신되어야 합니다.
특히 그녀는 영화 제작 사고방식에서 IP(지적 자산) 구축으로 전환하여 영화 속 인물과 세계가 시리즈, 만화, 책, 게임, 장난감, 교육 제품 및 기타 상업 제품으로 계속 발전할 수 있도록 제안했습니다.
멀리 가고 싶다면 먼저 자신의 이야기를 해야 합니다.
베트남 영화는 세계로 나아갈 재료가 부족하지 않습니다. 가장 먼저 혁신해야 할 것은 그 재료를 영화 언어로 전환하는 방법입니다.
따라서 정체성은 영화를 낡게 만드는 틀에 박힌 것으로 이해되어서는 안 됩니다. 정체성은 새로운 것을 창조하는 재료여야 합니다. 역사는 틀에 박힌 교훈이 아닙니다. 유산은 장식 이미지가 아닙니다. 문화는 이미 존재하는 이야기를 덮는 옷이 아닙니다. 모든 것은 오늘날 관객이 그 안에서 자신을 인식할 수 있는 인물, 운명, 갈등 및 감정으로 변환될 때만 진정으로 살아납니다. 베트남 영화는 세계로 나아갈 때 관객이 여전히 인식할 수 있도록 충분히 새로운 언어로 자신의 이야기를 이야기해야 합니다. 그것이 베트남입니다.
